文 | 安青
编辑 | 9527喵咕君
民国悬案题材本就暗藏人性污泥，可陈可辛导演把它拍得又魔幻又现实。到现在为止，电影的口碑一直都很低迷。
而在热度未退、争议沸腾之际，不少网友还沉浸于“女性觉醒”或“消费话题”的争执里。
可真正的玄机，可能藏在很多细节中，你比如演杨幂的小便声、演员额头没修的痘坑、镜头暗转里的光影错位……
这片不单单是宣言式的性别作品，它更像一面镜子，照出一整个时代男人群体的畸形欲望，罪恶姿态。
今天就来逐一解析一下那些被忽视的细节：从雷佳音脸上的痘坑，到杨幂在厕所那声“水音”，从章子怡被逼杀野猪到画面的动静对比……每一个微小之处，都是一根扎在现代视角里的刺。
雷佳音饰演的薛志武，是那个墨镜下、脸上痘坑明显的副局长。
有人说他看着不舒服，尤其是在大屏幕上，坑坑洼洼一张脸，放大只让人心里不适，但导演非但不掩盖，反而镜头反复突出。
痘坑第一层，是身体自然的缺陷，在电影上粗糙的一张脸其实会有更强的现实感。
第二层，是角色属性的暗示，痘坑代表着人物雄性荷尔蒙旺盛、易怒易失控。
而薛志武从被冤案调查到刑讯逼供，一步步暴走。
他的不完美不只是皮肤，还暗示着权力的不稳定，暗示他内心无法控制的欲望象征。
据说雷佳音为了在电影银幕上呈现这样的质感，光是化妆就要四个小时。
这也是为什么当章子怡翻供，当庭反指控他的瞬间，画面不是拉远，而是特写——他脸上的坑洞与怒火同一刻爆裂。
电影，有一段非常抽象的剧情，薛志武让詹周氏杀野猪，来证明自己能够杀夫。
导演用交叉剪辑方式，让野猪血四处乱喷和章子怡颤抖的手交错。
同样有两层暗示，第一层是男人与野猪类比，野猪替代了詹周氏的丈夫，野猪发疯时的模样，也和薛志武的狂躁一模一样。
而同时，这一场戏其实也暗示着男人对征服的快感。
这看似是一场女人能否用力量完成杀夫行为的测试，但其实也是一种带着象征意义的征服。
导演明显在暗指，像薛志武一类的男人总想把女人按进动物本能里，用野性绑架女性。
电影里，有很多让人发毛的瞬间，比如杨幂塑造的王许梅在牢里上厕所那十几秒的“水声”。
陈可辛导演特意处理了这里的声音，让电影传递出一种让观众清晰听见王许梅在小便的信息。
你以为你在听她上厕所？这里的声音处理，在揭示角色的颓丧和整个社会的污浊。
这段话题被误解为“营销噱头”，但其实导演放大水声就是为了打破电影美学的面纱，让观众看到角色的底层污秽，不体面、不光鲜、不被审美包装的一面。
另外，这种把看似微不足道的细节放大，让女性在囚笼里连上个厕所都要被监听、被放大的细节。
何尝不是另一种暗讽，即便是现在也存在女性生活被过度审判和干扰的情况，这或许也是对伪善的“我们在关怀她”的讽刺。
很多看过电影的人没注意，章子怡在镜头里多次被“竖线切割”，翻供那段，她的脸被窗格投下竖影。
审讯室，她站在接近监狱栏杆的光影中。
这不是无意识，这是导演在讲她心理的裂缝，她一半在控诉，一半在自保，她一半想要自由，一半被囚禁在男性的话语系统里。
竖线象征枷锁，也象征社会对她的分割，要么是受害者，要么是像刽子手一般的反击。
易烊千玺饰演的算命先生宋瞎子，其实是带着点玄学气质的角色。
这个角色最牛不是因为他能算命，而是他在电影中作为边缘角色兼具神性和世俗性的一面。
他时而戏谑，时而犀利，在整部电影里都像是撕开旧社会生存法则的灰色人物。
很有趣的是，这样的一个盲人形象，在电影里却承担着全知视角，推动案件走向的任务。
这是不是另一种暗示，指在这样的社会背景下，根本不存在这样一个人，愿意成为女性悲剧命运的代言人。
王许梅怀孕那段，让不少人往“母性救赎”上推。
但镜头其实并没有给人物光辉温暖的画面，脸色发白，牢房灯忽明忽暗，背景窗外铁格影像重叠在她身上。
导演的立场其实很清晰，她怀孕不是解脱，而是另一种交易。
一个怀孕女性被牢环加身，而怀孕能帮助王许梅逃脱死刑。
可惜这张证明王许梅怀孕的单子来得太晚，而最终赴死的王许梅，对小腹的捶打，更像是精神觉醒后的仇恨和宣泄。
现在想象，这些被忽视的细节其实都有很一致的特点，不漂亮，不流畅，至少在一些剧情逻辑中，这些小细节时而显得像加塞的摆拍。
好莱坞大片不会放厕所水声，偶像剧不会拍痘坑。
但陈可辛就是故意让你不舒服，让你继续盯着镜头，因为他要给你一个呈现真实艺术——不是美的幻觉，是对人性和社会的揭露。
而这些也只是冰山一角，《酱园弄》中还藏很多特别的设计，这些设计，其实都在暗处表明了陈可辛创作这部电影时的态度。
或许电影想告诉我们，体面并不是善念，光鲜并不是解放，当社会把你定义为“小白兔”，它就会一直控制你的眼睛、耳朵、身体，甚至便便的声音。
如果你能对这些细节留神，就会明白，这不只是复盘历史案件，不仅仅是一部女性题材的电影，也是在暗讽，暗讽那个时代，也暗讽如今依旧存在的一些现实牢笼。
最后，你对这部电影的细节有什么看法？是否还有补充？在评论区参与讨论吧。